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Arquitetos: Fernando Menis
- Área: 1050 m²
- Ano: 2021
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Fotografias:Patri Cámpora, Simona Rota
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Fabricantes: CEMEX España, PERI Spain, Zumtobel
Descrição enviada pela equipe de projeto. Um exemplo de ação coletiva. A construção da Igreja do Santíssimo Redentor, ao longo de quinze anos, coincidiu com o processo de transformação do bairro Las Chumberas, um polígono de 670 habitações da década de 1970, organizados em 42 quarteirões aos quais foram acrescentados centros comerciais e edifícios industriais. Apoiado em todos os momentos pelo Bispado de Tenerife, promotor do projeto, bem como pelos patrocinadores e vizinhos, Menis levantou a Igreja como um catalisador necessário para as mudanças urbanas e sociais que estavam ocorrendo no bairro. Em sua visão, o novo volume deveria criar um lugar marcante para contribuir com a redefinição da identidade de Las Chumberas, tornando-se um espaço de referência em um tecido urbano antes confuso. O resultado é uma igreja que inclui um centro paroquial e uma praça pública rodeada de vegetação, ou seja, um ponto de encontro público que o bairro precisava.
É também um exemplo de ação coletiva já que o financiamento das obras tem sido feito por meio de doações de diversas entidades, muitos vizinhos e alguns empresários comprometidos com o bairro onde nasceram e cresceram. O ritmo desigual das remessas foi, de fato, o que determinou a lógica construtiva do projeto e sua posterior execução: um complexo composto por quatro módulos independentes mais seu entorno, que foi entregue em etapas. A sede paroquial, alojada em dois dos quatro volumes do conjunto, foi concluída em 2008 e está em funcionamento desde então enquanto aguardava a angariação dos fundos necessários para o resto da obra.
Inovação de baixa tecnologia com concreto e pedra. O volume, inspirado na geologia da ilha vulcânica que o acolhe, surge cravado no solo, erguendo-se com os seus quatro elementos sólidos que remetem à enormes rochas móveis. A textura áspera do concreto aparente contrasta fortemente com o ambiente residencial convencional. É como se um fenômeno geológico tivesse ocorrido na periferia, como se a natureza estivesse lutando contra a banalidade. Estreitas fraturas se abrem entre os volumes de pedra que são protegidos por estruturas escultóricas de metal e vidro. A luz natural desliza por elas, configurando um complexo austero no qual o arquiteto renunciou ao supérfluo.
A luz do dia é filtrada pelas frestas para moldar um vazio livre e introvertido que desempenha um papel essencial na missa, enfatizando cada um dos sacramentos cristãos. Ao amanhecer, uma cascata de luz atravessa a cruz, preenchendo o espaço atrás do altar para encenar a entrada da caverna onde Jesus foi sepultado e irradiando para a pia batismal, primeira luz de um cristão. Ao meio-dia, o altar, a confirmação e a comunhão são banhados em luz que flui verticalmente. Mais tarde, um feixe de luz incide sobre o confessionário. A disposição estratégica das claraboias tem o mesmo efeito na unção, no casamento e no sacerdócio.
A utilização do concreto como material principal abrange vários aspectos: exterior, interior, estrutura, forma, material e textura. Em primeiro lugar, é um material de uso comum, acessível localmente, que permite trabalhar apenas com empresas e materiais locais, de acordo com os princípios da “arquitetura zero quilômetro” que Menis defende nos seus projetos. Em segundo lugar, a eficiência energética proporcionada pelo concreto devido à sua natureza isotrópica é reforçada aqui pela inércia térmica das paredes sólidas espessas.
Por fim, como em outros de seus edifícios - o CKK Jordanki Culture, Music and Congress Center (2015, Polônia), ou Magma Arte & Congresses (2007, Tenerife) - Menis aqui experimenta o potencial acústico do concreto e desmistifica a crença de acordo com a qual o concreto é acusticamente inferior a outros materiais, como a madeira. Do ponto de vista da acústica, o concreto foi usado de duas maneiras: o concreto aparente convencional foi usado para difusão sonora, enquanto para absorção, a superfície do concreto exposto foi perfurada previamente e misturada com pedra vulcânica porosa leve (picón). Isto criou uma acústica que se assemelha ao habitual na ópera, adequada para fala e canto, idealmente projetada para um edifício que combina funções eclesiásticas e sociais.
Prêmio Internacional de Arte e Arquitetura Religiosa Faith & Form. Ainda em construção, a Igreja de Las Prickly Pears foi visitada por Barry Bergdoll, então curador-chefe de arquitetura do Museu de Arte Moderna de Nova York, que incluiu o projeto na coleção de arquitetura do MoMA. Uma década depois, o edifício recebeu o Prêmio de Honra do Faith & Form International Award for Religious Art and Architecture na categoria "Arquitetura religiosa: nova obra" em uma edição contestada por 92 projetos de todo o mundo, dos quais foram selecionadas 16 obras, provenientes dos Estados Unidos, Japão, China, Tailândia, Ruanda e Espanha. A cerimônia de premiação acontecerá no dia 23 de junho, em Chicago, no âmbito da Convenção Nacional do Instituto Americano de Arquitetos.
Um dos prêmios de arquitetura mais antigos, o Faith & Form é realizado anualmente desde 1978 com o objetivo de homenagear os melhores do mundo em arquitetura sacra e arte litúrgica de todas as religiões. Os prêmios são atribuídos em cinco categorias: Arquitetura Religiosa, Design de Interiores/Litúrgicos, Paisagem Sagrada, Arte Sacra e Projeto Não Construído. Sobre a Igreja de Las Chumberas, o júri destaca: "É um trabalho incrível. Parece que os blocos de pedra foram esculpidos e escavados para criar espaços espirituais através do uso de luz e textura. A intimidade e o calor são alcançados. As texturas interiores também melhoram a acústica. Os componentes estruturais são expressivos. É dada especial atenção à acústica e à iluminação natural."
